钢格板

音乐IP改编能否有《厥后》?《同桌的你》《栀子花开》一路赛一赛?

  同样,《栀子花开》也有雷同的通病,何炅教员无为而治,不衬着情节,不雕琢细节。看似很清淡,其实是淡而无味,正在长时间没有冲突、没有笑点的片子中,不雅众只能刷刷手机,偶尔昂首看下银幕上的脸。最终,4亿的票房虽然曾经超出预期了,但相对于差不多时间上映的《捉妖记》、《煎饼侠》、《西纪行大圣归来》的票房而言,这部改编片子实正在算不上成功。

  正在音乐IP影视化改编之上,《后来的我们》不是第一个吃螃蟹的懦夫,但极有可能是最幸运的阿谁。靠着情怀、靠着实假的营销、靠着刘若英这三个字,《后来的我们》一扫之前音乐IP改编大都沦为炮灰的阴霾,终究扬眉吐气了一把。

  卢庚戌执导的片子《终身有你》不久前坚毅刚烈在南京举行了碰头会,这部客岁12月曾经完成拍摄,正正在进行后期制做的片子,想必会借着《后来的我们》的余温,勤奋提档。这部卢导口中致敬那段青涩的回忆,留念那些“不曾具有但一直悬念的人”的小清爽,但愿最初别拍成“终身清淡”。

  虽然《后来的我们》取得了一场叹为不雅止的营销胜利,但不雅影过程犹如被一双掰开了嘴灌下几十篇10万+爆款文,没有一场完整连贯的戏,几乎都是攒的鸡汤和台词,实的和情怀没有半毛钱关系。

  因而,音乐IP的影视化改编若是情节若是设置不巧妙,就不成避免地“俗”。很倒霉,之前几部音乐IP被搬上大荧幕都不太成功。

  2014年,高晓松的歌曲《同桌的你》改编成同名片子,了国内音乐IP的改编化之,此后,《栀子花开》、《睡正在我上铺的兄弟》连续被搬上大小荧幕,不外,这些都不怎样成功,被不雅众贴上“三俗”、“清淡”的标签,票房口碑都一般,正由于如斯,当刘若英要开拍《后来》时,正在《栀子花开》栽过跟头的何炅才给奶茶一个善意的。

  每当两位配角正在他们甜美取争持的间隙说出为不雅众量身定做的“金句”时,都令我霎时出戏,也愈加纪念歌曲《后来》其时带给我们的实如栀子花一般的淡淡豪情。

  就影视化过程看,歌曲改编成片子,一般都是芳华故事,取景便利,拍摄时间也不长。比拟其他小成本片子,它更有出名度和受众根本,投资风险较小,贸易逻辑更能被市场合承认。

  暂且不管退票风浪,《后来的我们》本身的质量其实和它的豆瓣评分一样,刚坚毅刚烈在合格线以下。无论细心的流水账仍是故做腔调而无处安放的乡愁,这部片子和实正在的糊口永久隔着一层窗户纸,充满着一种浮泛的散文气,到头来靠田壮壮撑着全场场合排场。

  的是,对编剧和导演有着更高要求的音乐IP改编,正在现实中却成了良多歌手圆导演梦、正在影视市场的一个捷径了。正在影视圈,演员编剧制片摄影这类人转行当导演不雅众还能理解,可是既没有接管过专业进修也没有相关经验的歌手,拿着本人的一首成名曲,找几个刚入行的编剧攒出一个故事,这就是的圈钱。

  这首几乎参取了大大都80后、90后的情窦初开的初恋和可惜渐远的失恋的《后来》,至今仍是良多KTV排名前十的抢手曲目。

  同时,音乐IP改编的这些歌曲大都是传唱度较高,可以或许使人发生强烈的共识。所以,创做者不只要创做一个优良的脚本,并且需要使听众正在旁不雅时总会有分歧的联想,这就对编剧有很高的要求。

  此外,正在圈,演而优则导的环境并不少,但歌手去当导演实的不合适,片子是一门庄重的艺术。庄重需要思虑,艺术需要雕琢。一部片子的成功取否,更多的取决于它的题材深度、导演对镜头言语的理解、剪辑师对节拍的把握、影片的摄影和调色、故工作节里有没有冲突和戏剧性,一个歌手明显不具备这些本质。一首传唱良久的典范歌曲要想变成一部成功的片子,仍是需要专业导演操刀。

  原题目:音乐IP改编能否有《后来》?《同桌的你》《栀子花开》一路赛一赛? 撰文丨秋葵 编纂丨沈多 “

  适合改编成片子的IP,不雅众起首要有一个情结,很明显,这些音乐IP都具备了这个情结,可是比拟网文学曾经有成熟的故事架构和人物,音乐IP有的仅仅只是一个情结,由一首歌扩展到一部片子,故事必需正在契合原有歌曲的情怀的根本上,又要有所超越,注释出原有歌曲的意境取感情,而非纯真地将剧情变为歌词续写,或只是将歌曲生搬硬套,让片子沦为一部加长版MV。

  不外,对于非科班身世而且无导演经验的“跨界名人”来拍片子,完满是外行指点内行,这也是之前大都音乐IP改编失败的次要缘由,为了填补导演专业的欠缺和故事本身的乏力,片子只能依赖于找一些高人气、强流量的明星做从演,用明星本人的流量和音乐本身的情怀号召力去吸引不雅众,如许的模式明显是难以长久维持的。

  现实上,无论一首歌曲若何典范、若何深切,但由于载体分歧,它和片子终究还隔着十万八千里的距离,要想把一首歌包含的情怀扩展成同样动人的故事,有时候比另起炉灶沉写一部片子更难,终究正在一个小框架内进行命题做文,受的局限实正在太大。

  18年过去了,奶茶终究把这首每次开演唱会,必定万人合唱的“神曲”,打着情怀的灯号拍成了一部超长版MV,并且曾经确定会赔得盆满钵满了。正在《后来的我们》之前,有《同桌的你》、《栀子花开》,之后,还有《为你写诗》、《终身有你》蠢蠢欲动,音乐IP影视化之正正在加速,能够预见,《后来的我们》的成功又会催生一批“神曲”以情怀为名登上大屏幕。

  若是不正在上映当天就迸发大规模“退票事务”,那么《后来的我们》实的能够做为继《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》、《前任3》之后,又一个“以小本利”的片子营销案例,而长久的为中国影业所津津乐道。

  此次,《后来的我们》无疑又给那些“神曲”打了一剂强心针,不久前正在国际片子节上,吴克群就带着《为你写诗》的女配角,新人演员周仍然表态揭幕红毯,又一部借着“神曲”躯壳,故事似曾了解的超长MV曾经正在拍中。

  《同桌的你》由高晓松监制并参取编剧的片子《同桌的你》,不接地气却还硬生生地要制制一些“戏剧化结果”以博取不雅众的一丝“感情共识”或“不雅影享受”,表示得又好像初级贸易微片子一样的程度,沦为各类收集段子的大杂烩。为了带动不雅众情感,影片多次利用《同桌的你》做为配乐,不外仍是难掩这部片子的失败,为了显得有故事而制制故事。

  因而,噱头终究不克不及长久,好好讲一个故事,出格是讲一个都雅、走心的故事,才是不雅众最正在乎的底子所正在。音乐IP影视化改编的环节仍然是要花时间去打磨脚本,实正把一个好故事和原做中的意境完满融合,以一种更广漠的思进行脚本的创做,将内容丰硕,情节细化,万万别再攒那种题材随大流、剧情小儿科、借梗无立异的故事了。

  比拟网文IP高额的版权费,以及逐步干涸的资本,音乐IP正正在成为业内关心的新核心,也有着本人的奇特劣势。起首就是价钱被低估了,听说方文山10首歌曲版权费加正在一路还不及一本抢手小说。同时,音乐是生命力比力长的艺术做品,从题明白,原创性高,典范的音乐IP生命力远超片子和电视剧,更能勾起大师怀旧的情感和回忆,这些都是影视化的天然劣势。